⠀ 由黑木華、高橋一生和中村倫也主演的超夯日劇《凪的新生活》終於在這週完結啦！這部改編自同名漫畫，講述在職場和家庭之間「察言觀色」的日劇在日本和台灣都獲得了熱烈的迴響跟好評，也療癒了許多在工作和日常生活中，像小凪一樣因為察言觀色而過得很辛苦的人。《凪的新生活》講述的是在公司裡唯唯諾諾、總是察言觀色附和別人、不懂得表達自己的大島凪，在一次偷聽到男友對她的惡劣評價之後身心崩潰，決定辭職給自己放個小假的故事，日文片名「凪のお暇」其實直翻的話就是「凪的小假」的意思。
⠀ 其實這種「給自己放假」的故事在日劇中並不少見，早在20年前，由木村拓哉與山口智子主演的經典日劇《長假》就是以這個概念為故事主題，2003年的療癒日劇《西瓜》則是描述因為與社會格格不入而住在一起的人們，《凪的新生活》可以說是現代版的《長假》跟《西瓜》的綜合體。雖然大部分的人會覺得《凪的新生活》是一部療癒系的日劇，但我卻很想用「社會寫實驚悚劇」來形容這部劇。當然這部劇確實有很多可愛又療癒的地方，但也對虛情假意的人性刻劃得相當透徹，因此某些情節會讓人覺得十分毛骨悚然，確切來說就是一部笑裡藏刀的作品吧（笑）。
《返校》是赤燭遊戲公司以1950年代台灣白色恐怖時期為背景的心理驚悚遊戲，今年被翻拍成電影版上映，由新生代演員王淨、曾敬驊與傅孟柏主演。故事描述翠華中學的學生魏仲廷與方芮欣在某個暴風雨的夜晚被困在學校，兩人在學校中漸漸發現自己所身處的學校與現實中發生的事件能夠互相呼應，並在過程中逐漸拼湊出故事的真相。其實對我來說看驚悚片真的是一件很不容易的事情，這甚至是我人生第一次進電影院看驚悚片，做了各種心理建設才下定決心一定要去看《返校》，因為我認為這個故事需要被所有人記得。
對於國片而言，2019年應該是一個豐收之年。倒不是說票房有多好、得了多少獎，而是今年的國片真正做到了「類型化」這件事，這是台灣電影今年最大的突破。以運動電影取得廣泛好評的《下半場》、奇幻恐怖類型的《第九分局》，再到驚悚類型的《返校》，國片今年成功將在地元素融入到類型片中，最大改變就是——大家終於願意去看國片了。《返校》無論實在聲光、特效、美術的佈置上都非常有水準，完全不輸給好萊塢大片，這是屬於台灣的歷史、台灣的故事，並且由台灣的團隊、台灣的演員製作出的，屬於台灣的電影。
《玩具總動員4》是繼2010年的《玩具總動員3》之後，皮克斯暌違9年再度推出的《玩具總動員》系列電影。我想很多人應該都以為《玩具總動員3》是最後一部玩具總動員系列的電影，沒想到9年後冒出了第四部，當時我在心裡瘋狂吶喊「把我的眼淚還給我啊」！！雖然我覺得自己說不上是玩總粉，但我永遠都不會忘記我看第三部時哭得有多傷心。我喜歡很多動畫電影，但可以讓我有這種情懷的動畫電影，真的只有玩具總動員可以做到。因此在看這次的新作之前我心中也有很多不確定，在第三部已經有一個近乎完美的結局之後，這次的新作能不能延續之前的感動？同時也害怕跟安弟一樣已經長大的自己，還能再被這些玩具感動嗎？
＊以下將大量提及劇情＊
以《蜂蜜之夏》拿下坎城影展評審團大獎的義大利女導演Alice Rohrwacher，今年再度以《幸福的拉札洛》拿下坎城最佳劇本獎，這部電影也是今年金馬奇幻影展的片單之一。相較於一般我們所認知的「奇幻」，《幸福的拉札洛》的奇幻感是很不一樣的，與其說是奇幻，不如說是「魔幻」反而更加貼切。看完之後想起了柏格曼的《芬妮與亞歷山大》，儘管兩部作品完全沒有關聯，但魔幻寫實的氛圍卻莫名地相似。
《女孩，四繹》是一部由四隻短片組成的韓國電影，四隻短片分別由一位主演、四位導演串連起來。身為李知恩（IU）的粉絲，看她能夠主演那麼受到矚目的作品當然覺得很開心，我覺得一人分飾四角對她而言是很大的挑戰，但也是很新鮮的嘗試，看完後我覺得她做得很好。我常覺得短片其實經常比長片更難懂，看短片經常會覺得「這樣就結束了嗎？」、「完全搞不懂啊」這樣的感覺。《女孩，四繹》的四隻短片確實都不是商業走向，而是比較偏向實驗性的短片作品，雖然內容不容易消化，但我覺得四隻短片都很有意思。剛看完時我其實找不太到四隻短片的關聯性，但後來我覺得這其實就是4部表現愛情不同面向的短片。
大部份的人第一次看湯淺政明的作品，應該都會有「我到底在看什麼？」的感想，但同時又會不自覺被這股怪怪的魅力給吸引吧？非常擅長改編的他已經改編過松本大洋的經典漫畫《乒乓》和《蠟筆小新》系列等等。這次我選擇的《春宵苦短，少女前進吧！》以及《四疊半神話大系》都是改編自森見登美彥的小說作品。這兩部作品雖然一個是電影一個電視動畫，但故事其實是有重疊性的，人物設定也都是由藝術家中村佑介繪製，所以兩部作品在很多設定都很相似，但是兩部作品都看過之後才會對這個由森見和湯淺所創造出的奇幻宇宙有更完整的瞭解。
