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劇評|原聲帶

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如果你問我最喜歡的電影是哪一部,我總是會毫不猶豫地回答是Wes Anderson的《歡迎來到布達佩斯大飯店》,從那之後Wes就是我最喜歡的電影導演,但我沒想過等他的真人電影會等這麼久,我等了整整7年,才等到這部《法蘭西特派週報》。
上映後不久我就去電影院看了,電影節奏很快,人物跟背景也相當複雜,我能看懂的只有很大概的輪廓,但是感受到那個熟悉的Wes又回來了,即使很多訊息有看沒有懂,我也打從心底認為這部電影可愛至極。

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《那年,我們的夏天》的韓文劇名「그 해 우리는」 其實沒有中文譯名那麼複雜,也沒有特別限定季節是夏天,直譯的話是「那年我們」的意思,再更準確一點的話,是「那年我們______」的意思。有點像是未完成的句子一樣,後面可以再接上各種說明。
其實這個故事並不特別。從校園步入社會又破鏡重圓的愛情故事處處可見,還有同樣老套到不能再老套的男二人設,但不得不說這部劇的劇本寫得很有層次感,再加上演員們的好演技以及能夠烘托情緒的OST,這是一部各方面來說都足以讓人感受到「很會說故事」的作品。
 

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最近《魷魚遊戲》在全球爆紅,但說到生存遊戲的經典,不得不提的作品就是《大逃殺》吧。前陣子剛好看了《大逃殺》,如果看完《魷魚遊戲》想繼續看更多生存遊戲類型的作品,不妨來看看這部20年前的經典之作。
《大逃殺》改編自小說家高見廣春的同名小說,上映前曾經因為故事過於駭人而差點遭到禁播,最後以輔15級在日本上映,並締造了31億日圓的票房佳績,《大逃殺》也影響了各種以「生存遊戲」為主題的後續作品。
 

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劇評Presence片尾曲賞析
看完《大豆田永久子與三個前夫》後,我先是做了片尾曲《Presence》7版歌詞的賞析,因為知道寫完劇評就真的要說再見了,有點捨不得,所以放任自己休息了一個禮拜才開始動筆。現在真的是要說再見了啊~
 

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對《曼哈頓愛情故事》早已久仰大名,這陣子終於開來看,想看的原因也很荒謬,只是因為「片名跟海報看起來很文藝」,感覺會是很治癒又溫暖的愛情故事,然後一股腦熱就看了,完全遺忘編劇是宮九,是那個每次寫他的劇評我都一定會寫「靠北我到底看了三小」的那個宮九啊喂!於是,《曼哈頓愛情故事》一如宮九一向來超展開又反套路的操作一樣,依然是一部瘋瘋癲癲的日劇。但它也跟所有宮九的劇一樣,一開始都會想說編劇到底是不是有病,看到最後卻會很捨不得這些怪咖角色,宮九筆下永遠有最真性情又傻得天真的人物,真的太狡猾了!

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《靈魂急轉彎》真的是那種看完你會感嘆世界上有「動畫」這種媒介真好的電影,因為這個故事只有動畫才有辦法呈現。這部電影的主要製作團隊與《腦筋急轉彎》相同,事實上主題也稍微有點類似,《腦筋急轉彎》探索了人的情緒世界,針對的是單一一個「人」的內在去探討,《靈魂急轉彎》則是廣義去探討了整個「人生」,對「我們為什麼要活著?」做了很多哲學性的討論。

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《后翼棄兵》無疑是2020年最後獲得最多好評的影集。這部由安雅泰勒喬伊(Anya Taylor-Joy)主演的作品改編自作家Walter Tevis的同名小說,故事背景設定在1960年代,描述從孤兒院長大的女孩貝絲·哈蒙是一名西洋棋神童,她如何克服酒精與藥物成癮,一步步走向世界冠軍的過程。

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其實每年看電影,看完以後真的有超越期待值的作品其實屈指可數,《無聲》是今年上映的電影中少數讓我看完覺得很有滿足感的電影之一。
《無聲》是由《天黑請閉眼》的柯貞年導演執導,這也是她拍的第一部電影長片。延續了《天黑請閉眼》的校園黑暗風格,一向擅長拍攝驚悚、懸疑風格的柯貞年導演拍《無聲》顯得十分得心應手,尤其這部電影講述的是聾啞學校裡面發生的性侵事件,就如片名《無聲》一樣,整部片的透過非常精巧的音效設計以及配樂帶出了「無聲的吶喊」這個主旨。

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《遊戲時間》是法國導演賈克大地(Jacques Tati)在1968年拍攝的電影,故事描述在充滿近未來感的巴黎社會中,人與人之間的疏離、巧遇以及各種際遇,最後交織出現代社會的縮影。導演在片中同時飾演了男主角于洛,同時他為了打造出具有未來都會感的巴黎,不惜負債砸下重金,電影中所有出現的場景都是搭景而成,因此電影耗費了3年的時間拍攝,最後成就了這部影史上迷人又幽默的喜劇電影。

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