第54屆金馬獎在11/25正式落幕，今年的國片大放異彩，尤其以《大佛普拉斯》與《血觀音》獲獎最多。「大佛」雖然是名義上的最大贏家，但《血觀音》拿下了最佳影片、影后與女配角三大獎，在含金量上並沒有輸大佛很多，兩部電影算是不分伯仲，各有千秋。有趣的是，這兩部今年獲得廣大迴響的國片，一個有佛、一個有觀音，兩者的主題看似很像，卻各有不同的觀點。究竟這兩部電影有什麼共同點？又有什麼不一樣的地方？這篇文章想來聊聊這兩部今年非常出色的國片。
「人家有錢人出來社會走跳，是三分靠作弊、七分靠背景。」
其實《大佛普拉斯》跟《血觀音》有很多共同點，同樣有神明、有殺人案、有很多有錢人。可以說這兩部電影都揭開了有錢有勢的人那些骯髒黑暗的一面，只是《大佛普拉斯》是透過社會小人物的角度往上看這些有錢人，而《血觀音》則是一場上流社會之間的勾心鬥角。
大佛最特別的地方是場景非常單一，絕大部分的情節都是發生在不到兩坪的警衛室裡，我們觀眾跟著肚財跟菜脯的眼睛在看這個世界，並且透過行車記錄器的畫面—準確來說，應該是行車紀錄器裡面的聲音來推展劇情。
「只有有錢人的世界才是彩色的。」
《大佛普拉斯》整部片都是黑白的，只有行車記錄器裡的畫面是彩色的，因為那是有錢人的世界，肚財跟菜脯的世界只能是黑白的。大佛的風格是走一種「魯蛇系」的黑色喜劇路線，諷刺意味明顯，但是看到越後面大家漸漸就笑不太出來了，反而只剩下心酸。媒體亂象、上位者隨便跟警察講幾句話就能掩蓋殺人罪名，小人物肚財最後只能發生「意外」過世，留在世上的菜脯則是過著戰戰兢兢的日子。
「今天一塊錢買進來，明天一百塊賣出去。這麼迷人的遊戲，誰不喜歡？」
《血觀音》承襲了大佛「有錢人的世界都是彩色的」的觀念，楊雅喆導演在訪談中提到，他希望電影呈現出「非常華美斑斕，但是已經爛掉」的感覺，所以電影中各種五彩繽紛的顏色應有盡有，就像盛開但也即將凋零的牡丹花。《大佛普拉斯》主要呈現的是階級之間的對立，當肚財跟菜脯只能吃著過期的超商冷便當，飯後消遣連電視都沒得看，只能用老闆行車記錄器的畫面當娛樂的時候，那些有錢人卻可以邊泡溫泉邊唱卡拉ok。當電影出現了這樣的對比時，其實就是一種對社會的譴責，好人冤死，壞人逍遙法外。但相對的，《血觀音》的故事就較為客觀一點，除了「淫海小清流」這條故事線有牽涉到一般老百姓，基本上整部電影圍都繞著上流社會打轉，沒有人是好人，每個人各懷鬼胎，各有算計。
有趣的是，《大佛普拉斯》跟《血觀音》都在電影裡安插了一個「說書人」的角色，大佛的說書人就是導演本人，以旁白的形式進行解說。《血觀音》則是邀請國寶級的說唱大師楊秀卿擔任在看透人性險惡的陰間使者，電影的開頭，電視台的人都在看棠真的嘴形，猜測她說了什麼話的時候，楊秀卿老師很篤定的說是「救救她」，但是諷刺的是楊秀卿老師其實根本看不見，也就象徵著雙眼失明的楊秀卿老師反而比有眼睛的人更能看透事理。
《血觀音》其實不是一部好懂的電影，故事其實很複雜，光是要記誰是議長夫人、誰是縣長夫人就已經很頭痛了，再加上很多的細節其實都沒有明說，藏在演員的表演裡，一個眼神、一個動作、一句話中有話的台詞，都是推展劇情的關鍵，導演又穿插了一些事實的真相在裡面，要完全理解劇情真的不是容易的事。
「愛，是世界上最重要的東西。」
《血觀音》最後以一票之差險勝《大佛普拉斯》贏得最佳影片，我想最主要的原因，是因為《血觀音》最終的主題回到了「愛」。大佛很可惜，結局如果可以停在菜脯去肚財的家那邊就結束的話就好了，但是最後又添加了一小段畫面，反而有點被搞混了，我個人認為有點畫蛇添足啦。《血觀音》雖然故事很複雜龐大，表面上在講官商勾結炒地皮，但其實最終回歸到的是棠家三個女人之間的關係，故事的處理層次分明，以牽動全台灣的大事件回歸到一個家庭的「愛」，劇情結構非常完整，我覺得是致勝的關鍵。
「要活得像人樣！」
在棠家三個女人中，應該不難發現棠寧（吳可熙飾）是裡面最不一樣的角色，三個人同樣都穿同樣花色的「制服」，但只有她的布料跟其他人不一樣。性格也是，棠真像大家閨秀，棠寧卻活潑外放，棠寧經常做的事情，例如畫油畫、抽菸，包括她的服裝風格或是經常待的那個南洋風情畫室，都跟棠家的風格有很大的差異。雖然如此，但看到最後我最喜歡的角色也是她，因為她最真。即使沒有母愛、即使女兒被搶了、即使知道自己會死在親身母親的手下，在經過那麼多番的掙扎之後，她究竟無法成為第二個棠夫人，但也因此反倒為她頹靡腐爛的一生，在最後一刻留住了最燦爛的瞬間，因為她最後對棠真說的那句「媽媽愛你」，是全片唯一真心的愛。
其實在觀影的過程中，真的讓我感到害怕的不是棠夫人，而是棠真。棠家女兒的名字起得很諷刺，棠寧不安靜，棠真一點也不真。棠真在有客人來時每次都坐在一旁聽著，從一開始連茶都泡不好到最後已經練得純熟，彷彿就是在「見習」如何成為棠夫人。一開始我們以為棠真跟林翩翩是好姐妹，但最後真相還原後，才發現她們兩個根本就是互相陷害的關係，最可怕的就是棠真眼睜睜看著林翩翩在她面前慢慢死去的那幕，無疑是繼承了棠夫人的狠毒，甚至更青出於藍。
「我是為你好。」
棠夫人無疑是電影中最狠毒的角色，不僅把一家三代變成一家三口，還把棠寧當棋子使喚，不惜犧牲女兒的肉體、甚至最後犧牲了女兒的性命來達到目的，卻對棠寧說這些都是「為了你好」，這是一種多麼諷刺的母愛啊？看完電影在看到上面那張劇照，才發現那張照片根本已經把整個故事說完了，在棠家，棠夫人跟棠真是一體的，棠寧只能眼睜睜看著永遠得不到的母愛，而棠夫人最後也成功的塑造了跟她一樣的繼承人。
當愛是「我是為你好」的那種愛時，就只是以愛為名的「控制」罷了。
到了故事的最後，棠夫人躺在病床上奄奄一息，棠真卻無論如何都要延長她的壽命時，棠夫人就已經得到她的報應了吧？在以為自己獲得了一切之後，卻被自己的女兒以「救救她」的名義延長壽命，沒有比這更殘忍的懲罰了吧？
「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」
楊雅喆導演在拍《女朋友·男朋友》的時候，還充滿對社會事件的那種熱血與憤慨，但是這次他不再譴責了，棠夫人最後沒有被抓，棠真最後成為了董座，沒有人受到懲罰，但是導演說：「我就祝福他們長命百歲，但那就是一個沒有愛的一百歲啊。」棠夫人最後只能在醫院裡苟延殘喘，過著「無愛的未來」。
「天天拜佛，卻心中無愛。」
《大佛普拉斯》跟《血觀音》都運用了佛像、觀音來諷刺人性的黑暗，在這兩部電影中，佛像跟觀音都淪為一場金錢交易，那些口口聲聲念著「阿彌陀佛」、念著佛經的人，背後卻在殺人，拜佛原本的目的是為了祈福，但在電影裡卻變成消除罪惡感的一種方式，當棠夫人、Kevin殺人後念著佛經時，那不是懺悔，不過是想讓自己心安罷了。
最後，《大佛普拉斯》跟《血觀音》都不是很正向的電影，做錯事的人最後都沒有得到懲罰，甚至可以說兩部電影的結局都非常「悲慘」。但就像楊雅喆導演說的：「沒有人是局外人」，黃信堯導演跟楊雅喆導演都想透過這兩部電影告訴大家，這個社會上有很多棠夫人、有很多Kevin、有很多菜脯跟肚財一樣的人，不要再對這樣的事情視而不見，這些事情並不是不關我們的事，一個人注意到不夠，但如果大家都注意到了，台灣是不是就能更好一點？
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2017.12.05
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