《返校》是赤燭遊戲公司以1950年代台灣白色恐怖時期為背景的心理驚悚遊戲，今年被翻拍成電影版上映，由新生代演員王淨、曾敬驊與傅孟柏主演。故事描述翠華中學的學生魏仲廷與方芮欣在某個暴風雨的夜晚被困在學校，兩人在學校中漸漸發現自己所身處的學校與現實中發生的事件能夠互相呼應，並在過程中逐漸拼湊出故事的真相。其實對我來說看驚悚片真的是一件很不容易的事情，這甚至是我人生第一次進電影院看驚悚片，做了各種心理建設才下定決心一定要去看《返校》，因為我認為這個故事需要被所有人記得。
對於國片而言，2019年應該是一個豐收之年。倒不是說票房有多好、得了多少獎，而是今年的國片真正做到了「類型化」這件事，這是台灣電影今年最大的突破。以運動電影取得廣泛好評的《下半場》、奇幻恐怖類型的《第九分局》，再到驚悚類型的《返校》，國片今年成功將在地元素融入到類型片中，最大改變就是——大家終於願意去看國片了。《返校》無論實在聲光、特效、美術的佈置上都非常有水準，完全不輸給好萊塢大片，這是屬於台灣的歷史、台灣的故事，並且由台灣的團隊、台灣的演員製作出的，屬於台灣的電影。
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「你是忘記了，還是害怕想起來？」
面對今年格外紛擾的政局，《返校》在這個時候上映顯得別具意義。這個悲劇並非塵封已久的歷史，就像同樣是以白色恐怖為時代背景，楊德昌導演的經典電影《牯嶺街少年殺人事件》中所說的：「這個世界是不會變的」，這是在任何一個國家、任何一個時代都有可能會隨時發生的事情。現在的我們將自由視為像空氣一般理所當然又隨手可得的存在，但這些自由其實是得來不易的，在這個越來越不懂得珍惜自由的時代下，《返校》的故事無疑是敲醒大眾的一響警鐘。
《返校》除了一些慣例地彈出式驚嚇之外並不會太過嚇人，在驚悚的情節之外也會穿插現實的回憶情節，讓大家捂眼睛或捂耳朵的手可以得到休息（笑）。基本上我覺得驚嚇程度不高，畢竟電影的重點也不是為了嚇人，而是讓觀眾進入當時的時代背景，並且了解事情的真相。我個人沒有看過返校的遊戲實況，但《返校》的美術設計真的非常精緻用心，有玩過遊戲的友人也說完全還原了遊戲中的場景。電影是採用三段式的非線性敘事手法，在觀影的過程中，觀眾也彷彿化身玩家，跟著主角一起慢慢揭開真相，我覺得這種融合了遊戲的拍攝手法也相當具有開創性。
「國家會感謝你的。」
相較於《牯嶺街少年殺人事件》是以大時代的背景下窺探小人物的內心世界，《返校》則是反過來以小人物的內心世界來檢視當時的社會風氣。其實《返校》中的各個「告密者」都是出自於私情，情緒已經被逼到極限才會選擇告密。失去老師的方芮欣、被家暴的媽媽和最後為了讓自己活下去的魏仲庭，他們的出發點其實並沒有錯，卻因為當時的恐怖統治而讓許多人因此喪命。
其實原本覺得融合了警察與鬼怪扮相的「鬼差」角色有點讓人出戲，但是看到最後才發現鬼差的重要之處。電影版將鬼差的臉部變成一面鏡子，被鬼差抓到的人在鏡子中都會漸漸被麻布袋套住頭部，方芮欣在一開始的輪迴中，曾經被鏡子中自己模糊的臉龐嚇到，「自由」代表的並不僅僅是做自己想做的事，而是能夠「做你自己」，一個個被麻布袋套著的人頭、模糊的臉龐，都是白色恐怖之下被剝奪的自由。
演員整體表現十分亮眼，王淨之前在《你的孩子不是你的孩子—茉莉的最後一天》中的表現就已經可圈可點，這次再度飾演性格壓抑的女高中生，把學姐的恐懼、恨意都揣摩得相當不錯。飾演魏仲廷的曾敬驊則是第一次演戲的新人，演技非常自然不僵硬，並不會覺得是第一次演戲的人。飾演張老師的傅孟柏則是我一直很喜歡的演員，從《最後的詩句》、《范保德》開始就很喜歡他，看到是他飾演張老師的時候非常開心啊～張老師完全讓人想嫁！！跟王淨一起的感情戲真的有被甜到，非常能夠感受到兩人之間曖昧又心酸的感情。
方芮欣因為一直無法面對這場悲劇而不斷陷入惡夢的輪迴深淵，有些傷痛並不能靠遺忘或是放下來癒合，而是要勇敢地直接面對。歷史的傷疤留下，會漸漸被淡忘，活下來的我們能做的是好好記住這些傷疤，因為當我們認為這些事情已經距離我們越來越遠時，其實代表的是在未來的某一天，這些事情可能也會離我們越來越近。
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2019.09.21
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